Marisol García

Sonido fusión
Durante sus seis años de historia el conjunto mostró diferentes formaciones (en sus inicios, al sexteto masculino se sumaba una voz de mujer), aunque un mismo molde sonoro de inspiración latinoamericana y cuidado trabajo en las armonías vocales.

Fue señera su decisión de combinar instrumentos vernáculos y eléctricos, «produciendo un sonido de fusión que anunciaba los años setenta», en palabras del musicólogo Juan Pablo González, y «generando así la primera suerte de fusión de la canción de raíz folklórica» en nuestro país, según Willy Bascuñán. Sonaban en esas grabaciones grabaciones sonaban órgano, charango, bajo, guitarra eléctrica y armonías vocales.

Sus discos Allá... (1970), América Joven (1974) y Willy Bascuñán presenta: América Joven en España (1976) fueron todos ideados y grabados en España. Habían llegado allí en 1970 gracias a un contrato acordado en Chile con el manager de Joan Manuel Serrat, José María Lasso de la Vega, y se mantuvieron con presentaciones en bares de Barcelona, Madrid y otras ciudades. Fue un trabajo, sin embargo, intermitente.

Hubo una primera separación al poco andar, y un tiempo en el que Bascuñán se ocupó en Barcelona en una tienda de música sudamericana. Estrechó en ese período su relación con Serrat a tal punto, que el catalán presentó varias veces con entusiasmo en público a sus amigos sudamericanos desde el escenario.

Las grabaciones de América Joven muestran un sonido poderoso y distintivo, repartido entre composiciones de Willy Bascuñán y la cita a autores como Violeta Parra, César Isella, Horacio Guarany y Eduardo Falú. El regreso a Chile de Bascuñán, en 1976, determinó el fin del proyecto, aunque no de los proyectos musicales del compositor.