Iñigo Díaz

El concepto de la globalización fue el marco teórico del proyecto que pusieron en marcha el percusionista Giorgio Varas (solista vinculado al teatro y alumno de cueros de Joe Vasconcellos) junto a Jorge Campos (bajista de Congreso). Todas las canciones acústicas que escogieron revisitar, fueron tratadas nuevamente con instrumentos electrónicos, sets de percusiones y sonoridades asociadas al jazz fusión. La dupla pronto integró a Jaime Vásquez (ex saxofonista de Fulano), y a los cubanos Rolando Luna (pianista de Omara Portuondo) y Oscar Valdés (percusionista de Afrocuba y Silvio Rodríguez). El proyecto pasó a ser un quinteto, pero sus responsables optaron por reemplazar la Q, por una K y darle un espíritu mucho más ancestral a la música (la dura sonoridad de la K mapuche por sobre la Q española). En su carrera solista, Jorge Campos luego organizaría una serie de "kuartetos" de fusión contemporánea.

El grupo grabó clásicos "Gracias a la vida", "Volver a los 17" o "Casamiento de negros" (Parra) y "El aparecido", "El cigarrito" o "Ni chicha ni limoná" (Jara) en los estudios de Pablo Milanés en La Habana. El disco editado por el sello de Campos (El Templo Rekords) se llamó simplemente Araukania Kuintet (2001) y luego el ensamble de fusión giró por Europa para presentar estas series, esta vez incluyendo a músicos nacionales, como el pianista de jazz Pablo Paredes, dentro de la banda operativa.