Fundacional en varios sentidos e impostergable como hito de la música popular chilena, Viaje por la cresta del mundo es una de las mayores cumbres de Congreso, una agrupación que en plena dictadura militar eludía el vendaval de la represión y la censura, y aún así era capaz de facturar músicas maestras. Se trata, de paso, de un Congreso reorganizado tras las partidas de dos pilares en su primera época: el bajista Fernando Hurtado y el cantante Francisco Sazo. En medio de ese receso musical apareció un joven de 20 años llamado Joe Vasconcellos, mitad chileno y mitad brasileño, de padre diplomático, que venía llegando al país desde Italia. Sergio González lo invitó a incorporarse como voz principal a la nueva formación de un Congreso proyectado ahora a los tiempos en curso, donde la música estaba tomando otro rumbo, muy influenciada por el jazz fusión. También con el pianista Aníbal Correa, el bajista Ernesto Holman y el percusionista docto Ricardo Vivanco, Congreso pasa de ser una banda de rock de raíz a un ensamble de cámara orientado a la fusión latinoamericana. De este modo obtendrá sonoridades nuevas con el bajo fretless, la protagónica marimba y todo tipo de percusiones latinas que se añadieron al instrumental anterior de aerófonos andinos, charangos, flautas, cello, guitarra eléctrica y batería. Congreso se rearma sónica y estéticamente, con sus músicos ahora vestidos de blanco. El material se sostiene en piezas instrumentales de medio aliento y un carácter progresivo, como "Hijo del diluvio", que incluye aspectos de la música mapuche, además de "El descarril" y "Viaje por la cresta del mundo", con la rúbrica de Holman para la historia. Pero serán canciones como la sentida "El último vuelo del alma" o la insondable "La tierra hueca", las que maticen entonces este hallazgo. Entre ellas, "Hijo del sol luminoso", con textos de Vasconcellos sobre la América indígena, será alzada como el himno mayor de Congreso, un equivalente al "Todos juntos" de Los Jaivas. —Iñigo Díaz