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Bianchi y el Premio Nacional

Por enésima vez Bianchi se queda sin el Premio Nacional de Música. Pero no lo perdió ahora, en 2012: el problema es la demora histórica en reconocer sus merecimientos.

Hace dos años fue el candidato que más simpatías despertó en los medios para quedarse con el Premio Nacional de Música 2010, pero debió resignarse a un giro inesperado: la contralto Carmen Luisa Letelier —profesora y cantante, sin obra propia— fue la elegida por el jurado para el millonario premio y la consiguiente pensión vitalicia. «Es una sirvengüenzura. Es un premio que se dan entre ellos. No hay más que hacer. Tengo 90 años. ¿Usted cree que voy a estar vivo en dos años más?», respondió Vicente Bianchi, compositor, pianista, arreglador, director de coros y orquestas, sin ocultar la frustración por una candidatura levantada en vano por decimoquinta vez. Columnas y cartas a los diarios acompañaron en esos días su molestia. Según el musicólogo Juan Pablo González, «el dejo amargo que nos deja este premio es el de los que quedan en el camino».

Dos años más tarde la ocasión pasó de nuevo por su lado, con la entrega del premio para el director de orquesta Juan Pablo Izquierdo. Y, sin cuestionar los méritos del maestro izquierdo, ésta sigue siendo una cuenta pendiente en la que Vicente Bianchi no ha sido el único afectado. Los relegados a los que se refiere Juan Pablo González son, históricamente, algunos de los compositores que más han enriquecido la identidad de la música chilena con su cruce cómodo entre los mundos docto y popular: Luis Advis, Sergio Ortega y el propio Bianchi son tres nombres mayores; autores de talento indiscutible, pero objetos de desprecio desde parte de la academia o la institucionalidad del Estado que sólo puede explicarse por una ortodoxia rígida y poco visionaria.

El Premio Nacional de Música se ha asumido a priori desde un sesgo innecesario: los postulantes deben provenir del universo docto, trabajar sólo junto a grandes orquestas o coros, y ser más activos entre las aulas que en grandes escenarios. No sólo la música popular ha quedado, así, librada al reconocimiento de plataformas incapaces a estas alturas de sopesar el talento profundo (festivales municipales, parrillas radiales, platós televisivos); también las apuestas de riesgo en el mundo docto han sido castigadas con la indiferencia. Vaya paradoja: la música, acaso el género artístico de más entrañable arraigo en la masa, debe ser restringida para merecer el reconocimiento de un Estado.

La versión del premio en 2010 agregó a la polémica datos quizás dignos de revisar, como el parentesco de la ganadora con el premiado inmediatamente anterior, Miguel Letelier (son hermanos); su condición única de intérprete, sin obra propia; y el desbalance histórico hacia los postulantes que presenta la Universidad de Chile (cuyo rector es uno de los cuatro jurados inamovibles según ley). Pero no es siquiera necesario entrar en esas aristas candentes para lamentar la falta de una revisión de criterios que otras artes, como el cine o la literatura, ya han sabido despercudir, acogiendo la mezcla y la indagación como puntos a favor para cualquier evaluación sobre calidad y aporte creativos.

No es presentable seguir ahorrándose la discusión sobre qué señales da hoy el Estado chileno a la hora de definir qué música merece signar nuestra identidad. Vicente Bianchi no ganó el Premio Nacional este año, pero más que lamentar que lo haya perdido hoy, el problema es que no lo haya recibido antes, la demora histórica en reconocer sus merecimientos. Incluso de haberlo ganado en 2012, la tardanza habría sido excesiva. A sus noventa y dos años y luego de quince postulaciones previas, la inexcusable demora en darle el Premio Nacional de Música habría convertido a estas alturas a su reconocimiento en un premio justo, pero sobre todo en la confirmación del previo desdén.

Foto: archivo de Vicente Bianchi.